تحوّل مسرح الأوبرا بمدينة الثقافة، مساء السبت 22 نوفمبر 2025، إلى منصّة للاحتفاء برمز من أعمدة الفن العربي، بعد أن كرّمت إدارة مهرجان أيام قرطاج المسرحية في دورتها السادسة والعشرين النجم المصري الكبير يحيى الفخراني، في لحظة مؤثرة هزّت القاعة بالتصفيق والهتاف لواحد من أهم روّاد المسرح والدراما في العالم العربي.
تكريم استثنائي… وجمهور لا يهدأ
جاء التكريم تجسيدًا لمكانة الفخراني وقيمته الفنية ومسيرته الممتدة لعقود، حيث قدّم الكثير للحركة المسرحية وأسهم في تطوير لغة العرض العربي المعاصر. ولم يكن التصفيق العاصف الذي استمر لدقائق طويلة سوى انعكاسًا لمحبّة الجمهور التونسي والعربي لضيف الافتتاح.
وقد رفع المهرجان شعار "كامل العدد" بعدما نُفدت التذاكر قبل يومين من العرض، في إقبال غير مسبوق جسّد حجم الترقب والاهتمام بعودة الفخراني إلى تونس على خشبة قرطاج.
"الملك لير"… حين يكتمل العمر وتكتمل الشخصية
قدّم الفخراني عرضه الشهير "الملك لير" في تجربة خاصة تحمل الكثير من الرمزية، إذ يجسّد الشخصية هذه المرة في العمر الحقيقي الذي كتبه شكسبير — قريبًا من الثمانين — بعد أن سبق أن لعبها في الستينيات من عمره.
ومثّل هذا التجسيد الناضج نقلة عميقة في تأويل النص الشكسبيري، ليكون العرض أقرب ما يكون إلى روح العمل الأصلي، وأكثر تماهيًا مع تراجيديا الملك الذي ينحدر نحو نهايته المحتومة في رحلة من السُلطة إلى الجنون.
العرض جاء تحت رعاية وزارة الثقافة المصرية، برئاسة الدكتور أحمد فؤاد هنو، وإشراف المخرج هشام عطوة، ومن إنتاج فرقة المسرح القومي بقيادة الدكتور أيمن الشيوي، وإخراج شادي سرور.
حضور رسمي عربي لافت
استقبلت وزيرة الشؤون الثقافية التونسية السيدة أمينة الصرارفي الوفد المصري المشارك، إلى جانب سفير مصر بتونس باسم حسن وعدد من سفراء الدول العربية، إضافة إلى مدير الدورة ورئيس لجنة التنظيم السيد محمد منير العرقي وأعضاء الهيئة المديرة للمهرجان.
وضمّ الوفد المصري:
• المخرج خالد جلال
• المخرج هشام عطوة
• الفنان الكبير يحيى الفخراني
• الدكتور أيمن الشيوي
• المخرج شادي سرور
ليلة احتفاء بالقدامة والحداثة… وبمسرح لا يشيخ
بهذا التكريم والعرض المميز، أثبتت أيام قرطاج المسرحية مجددًا أنّها منصة تحتضن كبار المبدعين، وتعيد وصل المسرح العربي بجذوره الأصيلة وروّاده الذين لم يغادروا خشبة الحياة الفنية قط.
أما الفخراني، فواصل في تونس كتابة فصل آخر من أسطورته… فصل يؤكد أن المسرح يظل بيتًا لا يشيخ، وأن التمثيل عبادة لا ينقطع عنها من عاش لها وبها.
