مواكبة: عزيز بن جميع
ليس عبد اللطيف خير الدين مجرد ممثل عرفه الجمهور من خلال أدواره التلفزيونية، بل هو فنان تعددت تجاربه وتنوعت أدواته، فجمع بين المسرح والتلفزيون والسينما والإذاعة، وراكم على امتداد مسيرته رصيداً فنياً يعكس خبرة في التشخيص وقدرة على الانتقال بين الشخصيات والأنماط الدرامية المختلفة.
وتكمن خصوصية تجربته في تكوين أدائي ارتبط بالمسرح، قبل أن تتسع دائرة حضوره لتشمل مختلف الوسائط الفنية، ليصبح اسمه مألوفاً لدى أجيال من المشاهدين، سواء من خلال الأدوار التاريخية والتراجيدية أو الشخصيات الاجتماعية والإنسانية.
المسرح.. البداية التي صقلت أدوات الممثل
شكّلت خشبة المسرح إحدى المحطات الأساسية في تجربة عبد اللطيف خير الدين، حيث خاض اختبارات أدائية في أعمال استندت إلى نصوص أدبية وتاريخية، من بينها «الممثل والملك لير» و«أنتيغون» و«يوغرطة».
كما شارك في أعمال ارتبطت بالذاكرة الثقافية والاجتماعية التونسية، على غرار «حلواني باب سويقة» و«سهرة تحت السور» و«الفدية».
وقد أتاح له هذا المسار التعامل مع شخصيات متنوعة، تتطلب التحكم في الصوت والحركة والانفعال، وهي أدوات انعكست لاحقاً على حضوره أمام كاميرا التلفزيون والسينما.
التلفزيون.. شخصيات راسخة في ذاكرة الجمهور
على الشاشة الصغيرة، امتدت تجربة خير الدين عبر سنوات طويلة، وشارك في مجموعة من الأعمال التي تركت بصمتها لدى الجمهور التونسي.
ومن أبرز محطاته شخصية «مبروك» في مسلسل «ليام كيف الريح» سنة 1992، و«جوفاني» في «غادة» سنة 1994، و«دعبل» في «دعبل أخو دهبل» سنة 1995، إلى جانب شخصية «الأزهر» في «ريح المسك» و«عباس» في «الحمامة والصقيع» سنة 1998.
كما واصل حضوره في أعمال تلفزيونية أخرى، من بينها «جنون القايلة» و«أقفاص بلا طيور» و«كان يا ماكان» و«شبيك لبيك» و«13 نهج غاريبالدي»، فضلاً عن مشاركته في «نسيبتي العزيزة».
ومن الأدوار التي استقطبت اهتماماً خاصاً في السنوات الأخيرة شخصية «عم خميّس» في مسلسل «حرقة» بجزأيه، حيث قدم أداءً اتسم بالهدوء والاقتصاد في التعبير، معتمداً على التفاصيل الدقيقة في تجسيد شخصية تحمل أبعاداً إنسانية واجتماعية مؤثرة.
السينما.. حضور في تجارب تونسية ودولية
لم يقتصر نشاط عبد اللطيف خير الدين على المسرح والتلفزيون، بل امتد إلى السينما، حيث شارك في عدد من الأعمال، من بينها «صمت القصور» لمفيدة التلاتلي سنة 1994، و«غدوة نحرق» سنة 1998، و«الذهب الأسود» (Black Gold) سنة 2011، و«الجايدة» سنة 2017، و«مشكي وعاود» سنة 2020.
ويكشف هذا التنوع عن امتداد تجربته إلى أنماط سينمائية مختلفة، وإلى فضاءات إنتاج محلية ودولية، بما أتاح له خوض تجارب خارج الإطار التلفزيوني المعتاد.
الإذاعة.. صوت يضيف بعداً آخر للتجربة
إلى جانب حضوره البصري، خاض خير الدين تجارب إذاعية أكدت تعدد أدواته الفنية، وشارك بصوته في أعمال درامية وتوثيقية، من بينها «صليحة.. الصوت الخالد» و«محمد صالح الدغباجي وحنين الجبال» و«الدنيا سعود».
فالعمل الإذاعي يتطلب من الممثل الاعتماد على صوته وحده لنقل الانفعالات وبناء الشخصيات في مخيلة المستمع، وهو مجال أضاف بعداً آخر إلى مسيرته الفنية.
خفة الروح.. جانب آخر من شخصية الفنان
بعيداً عن الأدوار الجادة والشخصيات المركبة، يُعرف عبد اللطيف خير الدين بروحه المرحة وعفويته في التعامل، وهي خصال تمنح حضوره الإنساني جانباً مختلفاً عن الشخصيات التي يجسدها أمام الكاميرا.
وتبرز هذه الروح في تفاعله مع محيطه الفني وزملائه، بما يعكس شخصية تجمع بين الالتزام بمتطلبات المهنة والقدرة على نشر أجواء من الألفة والمرح.
مسيرة متعددة المحطات
تمثل تجربة عبد اللطيف خير الدين نموذجاً لمسار فني تشكل عبر تعدد التجارب وتنوع الأدوار، من المسرح إلى التلفزيون والسينما والإذاعة. وهي مسيرة تستحق القراءة والتوثيق، لا من خلال عدد الأعمال وحده، بل أيضاً عبر طبيعة الشخصيات التي قدمها وقدرته على التنقل بين عوالم فنية مختلفة.
وبين صرامة المسرح وخصوصية الأداء التلفزيوني وثراء التجربة السينمائية والإذاعية، يواصل عبد اللطيف خير الدين حضوره ضمن الأسماء التي ساهمت في إثراء المشهد الفني التونسي.
إنه ممثل جعل من تنوع التجربة عنواناً لمسيرته، ومن الشغف بالفن جسراً للتواصل مع أجيال مختلفة من الجمهور.